第401章 一阴一阳谓之道

    第402章一阴一阳谓之道
    ??这玉佛，倾注了陆子安全副心神，他自认为是自己所有作品中意境最为玄妙的一个。
    ??因此，他也希望这玉佛能得到所有最好的对待。
    ??风渐渐大了，吹得他的衣服列列作响。
    ??太阳躲进了云层，天也迅速阴了下来，山间有了一种山雨欲来风满楼的感觉。
    ??陆子安的动作耐心而细致，并不因外界环境的变化而产生任何影响。
    ??想要做出“臻于化境”的作品，不仅需要有深厚的主体修养，更需要竭尽全力的认真。
    ??每一个细节都必须全神贯注，稍有差池，便满盘皆输。
    ??雕刻完正面，陆子安换到背面，同样细致而精巧，不同的是，背面他是以阴雕刻绘出画面。
    ??阴雕是雕刻的一种，又称沉雕。
    ??古人云：一阴一阳谓之道。
    ??宇宙万事万物的变化规律，就是阴阳的变化规律。
    ??因此，阴阳学说，也深深影响着华夏传统的艺术表现手法。
    ??比如阴阳八卦，比如太极图……
    ??与阳线雕刻相比，阴线雕刻难度更大，讲究的是刀法、线条。
    ??它需要在玉料玉器的雕刻面上刻划琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，或者这些元素的组合，表现出线条、字体或画面。
    ??说起来略复杂，其实和刻章的感觉相似，只是技艺要比刻章难很多。
    ??阴刻需要雕刻者具备深厚的书画功底，特别是书法和白描技艺，要做到心中有画，随形就势。
    ??没有经历过千万次的练习、揣摩，是很难做好的。
    ??陆子安成竹在胸，运用他熟练的技巧和准确的技法，使线条有起讫和顿挫、深浅的效果。
    ??这个创作过程中，必须一气呵成，不能断刀，不能露出接续的痕迹，不能重复修改。
    ??因此，他下刀时屏气凝神，运刀干净利落。
    ??一柄昆吾刀，在他手中几乎仿佛如自己的手指在勾画一般自如。
    ??为了不破坏玉雕的整体美感，陆子安仅用阴雕技艺雕琢出了一幅山水画。
    ??轰隆隆！
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